Wie der freche Stil von Little Richard die heutigen Hits untermauert

Wie der freche Stil von Little Richard die heutigen Hits untermauert Robbie Drexhage / Wikimedia, CC BY

Der kleine Richard war Geschirr spülen an einem Greyhound-Busbahnhof in Macon, Georgia, als er Tutti Frutti, Good Golly Miss Molly und Long Tall Sally schrieb. Der Sänger, der am Samstag im Alter von 87 Jahren starb, schickte die Songs als Demos an Specialty Records.

Bald aß er mit Talentscout zu Mittag Robert "Bumps" Blackwell in einem Nachtclub in New Orleans auf das Klavier springen und rausschnallen:

Tutti Frutti, gute Beute

Wenn es nicht passt, erzwingen Sie es nicht

Sie können es einfetten, nehmen Sie es ruhig

Tutti Frutti, gute Beute.

Blackwell sah dem extravaganten Darsteller zu, wie er über die Freuden des Analsex sang, und wusste, dass er einen Hit hatte.


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Die aufgenommenen Texte waren abgeschwächt für die konservativen 1950er Jahre, aber Little Richards wildes Hoppla und Falsett kreischten das Lied mit dem frechen Geist des Originals.

Long Tall Sally dann Tutti Frutti aus dem Film Don't Knock The Rock.

Predigen als Prinzessin Lavonne

Little Richard wurde als Richard Wayne Penniman geboren und als Kind für seine Kleinheit genannt. Er war eines von 12 Kindern. Er entwickelte seinen charismatischen Gesangs-, Klavier- und Aufführungsstil, indem er in schwarzen und Pfingstkirchen spielte.

Er wurde im Alter von 13 Jahren von seinem Vater aus dem Haus geworfen, der seine Lautstärke, Musik oder Kleidung nicht mochte - eine klare Ablehnung seiner Seltsamkeit. Als Teenager trat Little Richard als Drag Queen in Minnesängershows im amerikanischen Süden auf Prinzessin Lavonne.

Er brachte seinen charismatischen Stil und seine Drag-Persönlichkeit in seine Show als Little Richard ein, mit einem Camp-Stil, der es ihm ermöglichte, sich selbst als „König und Königin des Blues".

Historikerin Marybeth Hamilton argumentiert, Der kleine Richard kam "aus einer schwarzen schwulen Welt und einer Tradition der schwarzen Drag-Performance, die ein wesentlicher Bestandteil der Kultur des Rhythmus und des Blues war". Selbst wenn das junge Publikum seine Texte nicht verstand, machte er „die schlauen Ironien der Drag Queen zu einem Teil des Soundtracks jedes weißen Teenagers“.

Er beschrieb seine Lieder als Balladen, die eine Reihe von Erfahrungen abdeckten. Der Begriff „Molly“ in Good Golly Miss Molly bezog sich auf einen männlichen Sexarbeiter. Long Tall Sally handelte von einer betrunkenen Frau, die Richard als Kind gesehen hatte. Lucille handelte von einem weiblichen Imitator.

Lucille im Jahr 1957.

Den Status Quo bedrohen

Der kleine Richard konfrontierte das Publikum mit seinen suggestiven Texten und seinem sexuell aufgeladenen Sound, seinem geschlechtsspezifischen Falsett, hohen Haaren und Make-up und seiner Schwärze.

Journalist Jeff Greenfield zurückgerufen Das Entsetzen seiner Eltern, als er 1957 das Debütalbum Here's Little Richard aufnahm.

Auf einem gelben Hintergrund eine enge Aufnahme eines schweißgebadeten Negergesichtes, die Schweißperlen deutlich sichtbar, der Mund weit geöffnet in einem Riktus sexueller Freude, Haare fließen endlos aus dem Kopf.

Im konservativen, rassentrennenden Amerika der 1950er Jahre, als die Ehe zwischen verschiedenen Rassen illegal und Homosexualität ein Verbrechen war, verkörperte Little Richards Popularität die wahrgenommenen Gefahren der Musik der neuen Generation. Es gab besondere Bedenken, dass junge Menschen in alternative Lebensstile einbezogen werden könnten, unter anderem durch Vermischen von Rassen- und Klassenlinien in Tanzlokalen.

Um der wahrgenommenen Bedrohung, die er für das konservative weiße Amerika darstellte, entgegenzuwirken, bemühte sich Richard, sich als so empörend darzustellen, dass er sich als Papst und Königin bei verschiedenen Aufführungen verkleidet und keine Bedrohung darstellt.

Wie der freche Stil von Little Richard die heutigen Hits untermauert Little Richards Debütalbum von 1957. Wikipedia / Spezialität

Nachdem er während seiner Australien-Tour eine religiöse Offenbarung hatte, machte er eine Pause von der Musik und kehrte in den 1960er Jahren zurück. Dies war das erste von vielen Malen, in denen er Rock'n'Roll für Gott aufgab.

Obwohl er sich einmal als schwul und „omnisexuell"In den letzten Jahren seines Lebens nannte Richard Schwule und Transidentitäten"unnatürliche”, Eine Position, die verletzte einige seiner queeren Fans.

Generations

Die dringende, intensive Übergabe des kleinen Richard, das Drama seines Falsetts, seine üppigen Kostüme und Bewegungen, seine heulende Wildheit beeinflussten Generationen von Musikern und Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens, darunter Muhammad Ali.

Zu den Künstlern, die seinem Einfluss enorme Schulden schulden, gehören Tina Turner, Bob Dylan, die Beatles, Rolling Stones, Bob Dylan, Otis Reading, Jimi Hendrix, James Brown, Patti Smith, Led Zeppelin, Elton John, Prince und Bruce Springsteen. Nach der Nachricht von seinem Tod Künstler von Bob Dylan über Paul McCartney bis Janelle Monáe veröffentlichte Ehrungen auf Social Media.

Im Jahr 1991 als Teil der Kampagne, um Little Richard zu bekommen mit einem Grammy Award ausgezeichnetDavid Bowie sagte: "Ohne ihn würden ich und die Hälfte meiner Zeitgenossen wohl keine Musik spielen."

Für jüngere Generationen ist sein Name möglicherweise nicht so erkennbar wie der seiner Kollegen wie Elvis Presley. Dies ist teilweise wahrscheinlich das Ergebnis von Richards eigener ambivalenter Beziehung zu Rock 'n' Roll. Es ist aber auch das Ergebnis der kombinierten Auswirkungen von Rassismus, Homophobie und Respektabilitätspolitik. Für einige (einschließlich sich selbst) war er zu verschiedenen Zeiten zu seltsam, zu schwarz, zu weiblich, zu nah am Teufel.

Und doch lag seine Gabe darin, durch Musik diese Andersartigkeit in eine transzendente, gemeinsame Erlaubnis umzuwandeln, frei zu sein.

Als ein 1970 Kritiker Little Richard beschrieb seine Bühnenperformance als „faszinierend, weil er auf die kosmische Hauptlinie trifft, eine Quelle strahlender Energie, die die Kraft hat, die Geister der Identität aufzulösen“.

Wie Little Richard es sang: "A-Wop-Bop-A-Loo-Bop-A-Lop-Bam-Boom".Das Gespräch

Über den Autor

Rebecca Sheehan, Dozentin für Soziologie des Geschlechts und Programmdirektorin für Gender Studies, Macquarie Universität

Dieser Artikel wird erneut veröffentlicht Das Gespräch unter einer Creative Commons-Lizenz. Lies das Original Artikel.

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