Warum Game Of Thrones über den Horror der fossilen Brennstoffe ging

Warum Game Of Thrones über den Horror der fossilen Brennstoffe ging HBO

Ich habe gespannt auf die letzte Staffel von Game of Thrones und seine seltsame Mischung aus fiktivem mittelalterlichem Großbritannien, übernatürlichen Monstern und Pornografie. Im Laufe der Jahreszeiten hat die Handlung an Geschwindigkeit und Fokus gewonnen, während die Pornografie verschwunden ist, und - so unglaublich es scheint - wir können auch feststellen, dass die fantastische Geschichte von George RR Martin eine Botschaft hat. Vielleicht können wir seinen enormen Erfolg erklären, indem wir uns überlegen, wie er auf einer unbewussten, traumartigen Ebene mit dem tiefsten Problem der Menschheit umgeht.

Ich möchte glauben, dass meine Interpretation mehr als ein erbärmlicher Versuch ist, all diese Stunden passiven Fernsehens zu legitimieren. Ebenso wie der große Anthropologe Claude Lévi-Strauss zentrale Probleme bestimmter indianischer Völker aufdecken konnte Analyse ihrer Mythenkönnen wir unsere eigenen Geschichten analysieren, um die Widersprüche und scheinbar unlösbaren Dilemmata zu erkennen, die unser Unterbewusstsein quälen.

Was Lévi-Strauss "Mythen" nannte, sind Abstraktionen zentraler Elemente von Geschichten - die Grundthemen, die ihre wesentlichen Botschaften ausdrücken. Mit seiner Methode zur Analyse von Mythen können wir untergetauchte Bedeutungen in Fantasy und Science-Fiction aufdecken. Und diese träumerischen Welten erzählen uns mehr über uns selbst, als wir allgemein erkennen.

Die Blockbuster Aliens (1986) und Avatar (2009) des Filmregisseurs James Cameron spiegelten beispielsweise eine grundlegende Veränderung in der vorherrschenden Weltsicht des Filmpublikums wider. In dem Vierteljahrhundert, das die beiden Filme trennte, hatten sich die Zeichen in Bezug auf Natur, Vielfalt und Technologie umgekehrt. In der letzten Szene von Aliens kämpft Sigourney Weaver - in einer Maschine, die ihr übermenschliche Kraft verleiht - mit einem monströsen Organismus von einem anderen Planeten. Mit Hilfe der Technologie besiegt sie eine böse Natur. Das Monster aus dem Weltraum symbolisiert eine ungezähmte und bedrohliche biologische Vielfalt. Nur mit Hilfe der Maschine kann die Menschheit überleben.


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Klima Avatar sah, wie die Natur die Technologie schlug. 20th Century Fox

Zwei Jahrzehnte später wurden die Rollen vertauscht. Die letzte Szene in „Avatar“ zeigt stattdessen einen bösen männlichen Kapitalisten, gekleidet in eine ähnliche technologische Rüstung, der von einer wohlwollenden Natur besiegt wird. Das gesamte Ökosystem des Planeten Pandora wird im Kampf gegen die menschlichen Ausbeuter mobilisiert. Jetzt sind es eher die Maschinen als die Monster, die von einem anderen Planeten kommen. In dieser Geschichte verliert die Technologie den Kampf gegen die Natur. Nur durch Anhalten der Maschine kann die Natur überleben.

Fossile Energie führt Krieg gegen das Leben

Eine ähnliche Analyse zeigt die reale Bedrohung der kriegführenden mittelalterlichen Königreiche auf Martins imaginärem Kontinent Westeros. Die Armee der Weißen Wanderer von toten Wesen, die die Welt der Menschen zu zerstören drohen, begleitet von anhaltender Klimawandel („Der Winter kommt“) ist eine allegorische Darstellung fossiler Brennstoffe. Die Energie, die unsere technologische Zivilisation antreibt, stammt heute aus unzähligen Milliarden toter Organismen, deren erloschene Funken in der Erdkruste vergraben sind. Die Metapher ist keineswegs weit hergeholt: In beiden Fällen befindet sich fossile Energie im Krieg mit dem Leben selbst.

Klima Der Nachtkönig wurde vor Tausenden von Jahren in einen Weißen Wanderer verwandelt. HBO

Die Angst vor den mörderischen Leichen des Nachtkönigs könnte natürlich einfach als existenzielle Todesangst interpretiert werden, die alle Menschen vereinen könnte. Die Verbindung zwischen der toten Armee und dem Klimawandel ist jedoch hinreichend ausgeprägt, um eine politischere Allegorie überzeugend erscheinen zu lassen. Die Kräfte, die die toten Wesen animieren, drohen über das Leben einzelner Menschen hinaus zum Zusammenbruch der Zivilisation als Ganzes zu führen. Als Schmuggler zum Ritter Davos Seaworth weist darauf hin, zu Daenerys: „Wenn wir unsere Feindseligkeiten nicht beiseite legen und uns zusammenschließen, werden wir sterben. Und dann ist es egal, wessen Skelett auf dem Eisenthron sitzt. “

Obwohl die Intuition, dass sich der Winter der White Walkers nähert, als eine Metapher für den Klimawandel Unter den Anhängern von Game of Thrones ist die Identifizierung toter (fossiler) Energie als tödliche Bedrohung für die Menschheit möglicherweise ziemlich weit verbreitet. Die Armee der Zombies beschwört den Bestand an Maschinen der modernen Gesellschaft herauf, die mit lang toter anorganischer Energie in Form von Kohle, Öl oder Gas belebt sind. Wie vormoderne Menschen, die mit solchen technischen Neuerungen konfrontiert sind, sind die Bewohner von Westeros schockiert über die magische Fähigkeit toter Objekte, sich zu bewegen und Krieg gegen die Lebenden zu führen.

Klima Wie Westeros die reale Welt widerspiegelt. Alf Hornborg, Autor zur Verfügung gestellt

George RR Martins Botschaft ist, dass der ständige menschliche Wettbewerb um die Macht aufgehoben werden muss, um die Bedrohung durch die Armee der Toten zu besiegen. Die Botschaft von Game of Thrones erscheint vertraut und dringend in einer Zeit, in der die Menschheit unbewusst mit ihrer paradoxen Fähigkeit kämpft, die Klimakrise unter den Teppich zu kehren und sich gleichzeitig mit allem anderen zu beschäftigen. Wie in einem Traum versuchen wir, den Widerspruch zwischen unserem Bewusstsein für die bevorstehende Katastrophe und unserer bemerkenswerten Fähigkeit, sie zu ignorieren, zu verstehen. Träume und Fantasien veranlassen uns, über Dinge nachzudenken, die wir unterdrücken. In diesem Sinne, KlimaGame of Thrones ist eine Geschichte für unsere Zeit. HBO

Über den Autor

Alf Hornborg, Professor für Humanökologie, Lund University

Dieser Artikel wird erneut veröffentlicht Das Gespräch unter einer Creative Commons-Lizenz. Lies das Original Artikel.

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