Der Zustand des Hörspiels im Jahr 2020 unterscheidet sich grundlegend von dem vor zehn Jahren, als das Hörspiel oder vielmehr das Hörspiel in weiten Teilen der englischsprachigen Welt rückläufig war. Drama war fallengelassen worden Radiosender in den USAwurde aus dem populären Zuhören herausgeholt Kanada und vor Budgetkürzungen in Großbritannien und Irland.
Die Wurzeln der Neuerfindung reichen bis in die frühen 1980er Jahre zurück. Anpassungen wie die BBC Per Anhalter durch die Galaxis, Herr der Ringe und NPR / BBC star Wars Die Darstellung des Hörspiels wurde geändert. Sie gaben Anlass zu einem späteren Zeitpunkt Audiofilm Stil und inspirierte eine neue Generation von Unabhängigen.
Diese „Indie“ -Produzenten leisteten Pionierarbeit für die Wiederbelebung des Mediums. Digitalisierung von Sound-Design in den 1990er und 2000er Jahren legen Sie die Produktionsmittel wieder in die Hände von Bastler-Kreativen. Es war jedoch teuer und schwierig, Shows für das Publikum zu bekommen. Das war, bis Podcasting im Jahr 2003 Geschichten direkt auf den iPod lieferte.
Wenn das Drama Showcase Radio-Drama-Wiederbelebung wurde als Podcast im Jahr 2007 gestartet, Einzelausstellungen für CD, Web oder Radio machten den größten Teil der Ausgabe aus; Diese wurden bald durch Podcast-Serien ersetzt, die ein globales Publikum erreichen konnten.
Podcast-Erstellung
Gerade als das Radio 2009 zurückging, gab es in den USA eine Reihe neuer Science-Fiction-Podcast-Epen wie die Byron Chroniken, Edict Zero - FIS und Waren am Leben nutzte das neue Medium und ermöglichte es den Fans, auf MP3-Playern zu lauschen.
Zombiedrama „We Are Alive“ spiegelt Techniken der früheren „Audio-Movie“ -Bewegung wider, wobei der Schwerpunkt auf Action und mehrschichtigem Sound für die Lautsprecher liegt. Der umgangssprachlichere Dialog und die episodische Auslieferung entsprachen den Trends im Fernsehen und ließen die spätere Veröffentlichung der Erfolgssendung The Walking Dead ahnen. Im ersten Jahr gab es Hunderte von Downloads für „Wir leben“. Zehn Jahre später waren sie in der hunderte Millionen.
'Wir leben' - Nominiert bei den BBC Audio Drama Awards als bester Podcast.
Bis 2012 zogen neue digitale Produktionen in den USA häufig ein Publikum an, das mit der früheren Radiotradition vertraut war. Dies änderte sich jedoch schnell. Die Bündelung der iTunes-App auf iPhones und das Wachstum der sozialen Medien brachten neue Zuhörer, die das Hörspiel zum ersten Mal entdeckten.
Die surreale Komödie Willkommen in Night Vale nutzte dies. Als Radionachrichtensendung zu bezeichnen, sprach es ein Publikum an, das das Format der Talkshow kannte und durch eine rasante Entwicklung schnell gewachsen war Fans folgen auf Tumblr.
Ebenso der weltweite Erfolg des investigativen Podcasts Seriell im Jahr 2014 Appetit auf wahre Kriminalität und fiktive Thriller - wie Kalkstadt und Schwarze Bänder (2015). Diese verwischen absichtlich die Grenzen von Fiktion und Realität und machen den Hörer zum Teilnehmer der "Untersuchung".
Verlage, Studios und Medienkreuzungen
Bis zum Jahr 2016 wuchs das Podcast-Drama rasant und veranlasste zu Überlegungen, wie Shows kommerzialisiert werden könnten. Studioproduktionen Die Botschaft und Das Entdeckungsabenteuer stützte sich auf Unternehmenssponsoring. Andere Unternehmen prüften die Crossover-Attraktivität.
In Großbritannien, Großes Ende, hatte ein Modell entwickelt, das Fernsehsendungen wie Doctor Who oder The Avengers in kommerzielle Hörspiele verwandelt. In den USA mögen Podcasts den Thriller Heimkehr und Kalkstadt Das Gegenteil wurde durch den Übergang zum Fernsehen erreicht. Während Science-Fiction zeigt Die Sterne stehlen und The Bright Sessions wurden in verwandelt Novellierungen.
Infolgedessen wurden On-Demand-Hörbuchplattformen wie Audible aufmerksam. Bis 2017 waren Hörbücher der am schnellsten wachsende Zweig im Verlagswesen und werden heute aufgenommen jährliches Wachstum von 24%. Als Literaturliebhaber begannen, ihre Kindles gegen Ohrhörer auszutauschen, erweiterte sich Audible zu einer Fülle neuer Modelle, einschließlich hybrider Hörbücher, die Erzählung und Drama kombinierten. Zum Beispiel Audio "Shows" (Podcasts für Abonnenten) einschließlich Aliens Serie und Original-Besetzungsdrama Dunkle Wasser Braut.
Der Beeb schlägt zurück
Trotz des fortgesetzten Straffens des Gürtels bleibt BBC Radio das größte Investor in Audio-Fiction in der Welt300 Dramen pro Jahr. Seit 2010 wollte es mit auffälligen Produktionen wie TV mithalten Niemals wo mit Benedict Cumberbatch, der epischen Fantasie Tumanbey und die ehrgeizige fünfjährige Neugestaltung des Ersten Weltkriegs mit Home Front.
Holzmäntel: Beth Eyre (links) und Ciara Baxendale (rechts) begeistern das Publikum beim London Podcast Festival.
Im Jahr 2018 wurde das Unternehmen startete eine digitale Audio-Plattform BBC Sounds ist bestrebt, sich mit seinem Portfolio an aktuellen Themen, Musik und Drama den Audiogiganten zu stellen. Öko-Thriller, Wald 404 veranschaulichte diesen Ansatz und kombinierte Talk, Drama und Musik, um eine jüngere Bevölkerungsgruppe einzufangen.
Die Herausforderung wird darin bestehen, dass Sounds die Energie der selbst florierenden Podcast-Szene Großbritanniens widerspiegeln. Das leidenschaftliche Engagement der Fans für Produktionen wie die Komödie Holzmäntel wurde kürzlich demonstriert, als es sein letztes Crowdfunding-Ziel von überschritt £10,000. Dann gibt es die immer beliebter Mein Vater hat einen Porno geschrieben, das sich zu Live-Iterationen, einem TV-Special und einem Bestseller entwickelt hat.
Eine neue Geographie des Klangs
In einer Umfrage, die ich unter 140 Hörspielproduzenten durchgeführt habe, ist Hitchhiker's Guide von den 20 zitierten Podcasts nach wie vor die am häufigsten genannte Inspirationsquelle. Die älteste der 20 war eine bahnbrechende Produktion. Bemerkenswert ist jedoch, dass über die Hälfte der genannten Podcasts aus den letzten zehn Jahren stammen.
Die einflussreichsten Hörspiele der letzten 50 Jahre, über die von Radio- und Podcast-Produzenten abgestimmt wurde.
Die einflussreichsten Dramen waren Welcome to Nightvale und We Are Alive. Dies ist eine neue Branche, die immer noch innovativ ist und mit neuen Marktteilnehmern inspirierende und bahnbrechende Beispiele für Audio-Fiction schafft.
Über den Autor
Richard Brooks, Wissenschaftlicher Mitarbeiter, Zentrum für Wirtschaft in der Gesellschaft, Universität Coventry
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